Amb Flutura Ajvazi, Bastian Bastian, Laurin Bräutigam, Kira Clemens, Philipp Danisch, Anna Lena Dresia, Maria Färber, Margarita Fast, Luca Greco, Lukas Hablitzel, Lisa Hymmen, Lisa Kleinschmidt, Jonas Kosmoll, Lydia Kumi, Jan Lade, Kevin Lörke, Kim Christin Lörken, Jaqueline Palilla, Ben Pfennig, Lennard Pfennig, Dawid Podkidacz, Melissa Raucamp, Ramona Rexfort, Alexandros Sarakasidis, Frederike Schmidt, Andy Sichui, Elsa, Weiland, Florian Wisnewski, Joy Wonnenberg
Pina colada
Frescor,
inmediatez, para una pieza de jóvenes en esa edad en la que es fácil
mostrarse colados por todo, por la vida, los juegos y los compañeros. La
nueva versión de Kontakthof (estrenada en 1978 y retomada con
adolescentes en noviembre del 2008) es juvenil, desenfadada en sus ratos
de tristeza yde alegría, directa por la naturaleza moldeable, en
crecimiento, del propio material humano con que se ha trabajado. Lo que
en su fuero más íntimo, por dentro de los 26 jóvenes, a lo largo del
proceso debieron de ser vacilaciones, dudas y miedos no ha desaparecido
en absoluto en su concreción escénica, sino que ha quedado en forma de
vibraciones, de tensión emocional, de claridad expresiva en el temblor
de los cuerpos, instalados los intérpretes en escena igual que en la
adolescencia: parados en la esquina de sí mismos, como en una espera
lenta e infinita, cuando nada corre prisa, cuando las cosas pueden
dejarse para mañana, cuando la muerte no se sabe aún que exista.
Por
ello, quizás alguien pueda considerar excesivas las tres horas de la
pieza. La lentitud, en algún tramo de la propuesta, es innegable. Pero
no lo es menos en la realidad del estadio vital que retrata. Con la
tensión de las miraditas, de acercamientos tímidos y a veces de ganas de
lucirse, o de desaparecer con alguien para otros ratos fundirse en el
grupo, contradicciones que la adolescencia expresa de forma emblemática,
pero que a menudo caracterizan por igual la complejidad de las
relaciones humanas.
En este sentido, ¡qué gran hallazgo que
tantos de estos juegos dialécticos entre los deseos individuales y el
enmascaramiento social tras los estereotipos y rituales del grupo se nos
presenten envueltos musicalmente en jazz y banda sonora de comedia
americana clásica! O directamente de película de Chaplin, en una
coreografía concreta. Uno puede recordarse en medio de uno de esos
bailes de escuela adolescentes, cuando no sabía ni cómo ponerse en pie,
si enderezarse o sentarse, si lucir perfil o no mirar ni por casualidad
el objeto preferente de sus deseos, y de pronto se siente en un alocado
slapstick emocional cinematográfico, tan coreográficos siempre.
Los
encuentros y desencuentros físicos son, pues, una simple metáfora, en
una pieza en la que son tan importantes las miradas o un amago de
sonrisa como los ritos de grupo. Un grupo social que aquí se alimenta de
las diferencias, tan multilingüe en el registro oral como en los
particulares idiolectos corporales de cada joven. Tan normales, tan
distintos, tan verdaderos todos. ¿Tres horas de pieza? Sí, pero también
la vida normal en escena.
Joaquim Armengol La Vanguardia 24/01/2011
Como un patio de luces
La
presencia de Dominique Mercy y Rolf Bausch para inaugurar la nueva sala
Pina Bausch del Mercat dio mayor peso a los 30 jóvenes que pusieron en
pie el trabajo de campo de la gran étologa europea del siglo XX. Como
siempre, bajo su lupa de gran aumento permite observar con detenimiento
qué ocurre en el proceso de irrupción de la sexualidad en la especie
humana.
En esa edad que marca el paso entre la edad infantil y
lamadurez: la adolescencia. En una enorme aula comparten esos deseos
irrefrenables por descubrir e indagar en sus propias pulsiones, dando
lugar a todo tipo juegos y ritos de tránsito. ¿Hay mejor descripción
para esa etapa que contemplar como una jovencita pide dinero al público
para subir a un caballito de feria y cabalgar con cara de felicidad?
¿Hay alguien que no tenga una anécdota como la de ese jóven bravucón,
dispuesto a luchar por su rol demacho alfa, incluso a costa de lanzar
encima de su estómago unas tremendas pesas?
Los juegos para
reconocer el cuerpo se suceden: pecho, cadera, culo. Se miden, se
abrazan, se tocan y bailan. Transmiten ternura, dulzura, fragilidad. Las
chicas se tambalean sobre sus tacones. Y todo efectivamente se mueve.
Con
la proyección de la película Entornos en peligro, sobre una especie de
patos en peligro de extinción, Pina Bausch, como buena alemana, pone el
dedo en la llaga medioambiental: es desesperanzador el piar desolado de
una joven cría esperando que venga la madre a alimentarla. Si la
adolescencia es la etapa más solidaria de nuestra vida, ¿no parece
reclamar a estas nuevas generaciones el impulso para preservar su propio
hábitat?
Dentro del teatro de la vida, la adolescencia es una
etapa desbordante de energía; y el paseíllo de todas las parejas
ataviados con caretas, riéndose a carcajada limpia, parece recordárnoslo
siniestramente: disfrutad, chicos, disfrutad, pero con compromiso.
Rosli Ayuso El Mundo 24/01/2011
‘Kontakthofperaadolescents’
Un espai
evocador i buit (de Rolf Vorzik). La sala d’algun col•legi centreeuropeu
o, fins i tot, d’alguna societat artística. I asseguts al voltant,
arran de les parets, vint-i-sis joves de 14 anys en amunt.
Pantalons,
americana i sabates negres ells i vestits de nit, sabates de taló i
llavis pintats elles. Petites lolites provocadores en una atmosfera dels
anys trenta. Hi ha alguns ballarins professionals, però també nois i
noies que “només” han estat un any treballant (molts d’ells van preparar-se amb la coreògrafa Pina Bausch) per ballar aquest espectacle estrenat el novembre del 2008.
Kontakthof
es un espectacle creat el 1978. Redéu! Com ens enlluerna l’atreviment i
la llibertat de Pina Bausch per proposar als teatres de Wuppertal, que
fins feia només cinc anys eren seu del Wuppertal Ballet, una creació tan
trencadora en el fons i la forma! Un espectacle en què ja veiem molts
dels signes del llenguatge coreogràfic de la gran artista alemanya com
un compendi del que s’havia de desenvolupar en els següents espectacles.
I de nou la nostra admiració, més de trenta anys després, quan pensem
que el debut tardà al Gran Teatre del Liceu d’aquesta artista única va
provocar la protesta dels sectors més carrinclons del coliseu líric.
Tampoc és estrany, perquè Pina Bausch havia superat els codis clàssics
de la dansa més enllà de la coreografia, eliminant-ne els alts nivells
de protagonisme i les virgueries atlètiques tan arrelades al ballet,
fins i tot al neoclàssic.
Kontakthof ha tingut tres etapes. La
primera que ja hem esmentat, una altra amb aficionats demés de 65 anys
el 2000 i la que ha vingut ara al Mercat de les Flors, lloc on vam
conèixer Pina ja fa 25 anys amb aquell fabulós 1980. L’espai físic i
mental de Kontaktohf és per jugar a descobrir-se, incitar-se, trobar-se,
i això és el que fan els ballarins amb una seriació de jocs gestuals
individuals i amb unes frases de grup d’aquelles que deixen bocabadat.
És
l’amor. I el sexe. Les ressonàncies que provoca en cada espectador
seran diferents segons l’edat i la pròpia vida, tot i que hi ha moments
tan comuns com quan el més baixet de tots persegueix una noia amb un
ratolí per espantar-la, o quan la joveneta demana vint cèntims al públic
per gronxar-se en un cavallet de fira. La primera part de Kontaktoff
està farcida d’humor i de la joia de la adolescència, amb alguna mirada
cap al costat fosc.
La segona part és la del negre. L’humor deixa
pas a una mena de cansament, de tristor, que no es dissoldrà fins a
l’escena final en què els intèrprets tornen a fer la rotllana.
Les
ressonàncies de què parlem tenen a veure també amb una banda sonora en
què hi ha cançons tradicionals, picades d’ull al cinema (El tercer
home), el jazzing melòdic de les grans orquestres del setanta i fins i
tot un pasdoble. Un so embrutat deliberadament pel remor d’una agulla de
gramola. Un element més per provocar-nos sensacions; a la fi,
l’objectiu d’aquest espectacle, com el d’altres de Bausch. Pina va
descodificar la dansa per fer-nos veure que el gest més simple, el
moviment en si mateix és una potent forma d’expressió. Quin goig.
